hg0088现金官网《大护法》是一个不错的开端 但远非一个完美的停止

  • 《大护法》是一个不错的开始 但远非一个完美的结束

    导语:近期的国产动画电影《大护法》取得了不少好评,特殊是其寓言性引发了不少热议。评论人时间之葬认为,如潮好评很大水平是因为我们的大银幕罕有这般具有解读空间的电影,《大护法》让大批读懂了其背后深意的观众以一种报复性的姿势做出激动型投票。现实上《大护法》是一部意义高于一切的电影,片中塑造的人物和情节,都过于符号化,是为了说明道理而存在,缺乏自发且丰满的情绪与行为。电影诚然占有值得称道的主旨和寓意,但如何无效阐发观念却做得不够。因此,《大护法》是一个很不错的开始,证明了动画也可以承载深刻道理,也证明了中国动画仍旧拥有伟大的沃土和空间,但它远不是一个完美的停止,它是这个时期中国电影的一个可贵样本。

    跟着《大圣归来》和《大鱼海棠》在从前两年持续凭仗反动性的制造水准令人面前一亮,重振国产动画恍如就成了关乎工业兴衰和民族骄傲感的热点话题。每当有一部稍有新意的动画作品涌现,都未免被人们拿到缩小镜下细心加以察看,冀望见到又一部《大圣归来》。

    早先上映的《大护法》是这股风潮的最新一个案例,其颇具中式山水画风的笔法与江湖气十足的人物与故事,被以为是继《大圣归来》和《大鱼海棠》之后,又一次中国动画经典传统的回归。而《大护法》故事当面若有若无指涉的寓意,则令人叹服导演的智慧与勇气。再加上片中时而闪现的杀伐局面,难免让人惊呼——咱们终于有了不再低幼儿童化的成人动画。

    实在,相较于更轻易被拿来等量齐观的《大圣归来》和《大鱼海棠》,《大护法》更濒临的“远亲”是前阵子异样失掉不少好评的《驴得水》和《健忘村》。尤其是《健忘村》,在诸多方面堪称与《大护法》有殊途同归之妙。

    两部影片都试图用一个披着无厘头喜剧外衣的荒谬故事,去讲述背后那难以言说的道理与寓意。两部影片都是藉由一位从外界闯入的主人公,去描述一个完全关闭的世界,在这个任由编导设想构建的舞台上,去展开一则寓言。而且,两部影片的主题,也都指向了一种不着痕迹的愚民统治,就连终极的对抗与变更,也都充斥了宿命式循环的意味。

    除了抒发形式与主题,两部影片的喜剧风格某种程度上而言也是一脉相承。陈玉勋和不思凡两位导演(同时也都身兼编剧),都抉择了一种不同寻常的画风和质感来表示作品的喜感。《健忘村》弥漫着一股浓浓的前古代文化的城市杀马特范儿,这也为健忘村里的村民们堪忧的智商与断定力定好了基调;而《大护法》里的人物则简直个个歪曲甚至是诡异,花生镇里的花生人只是空有一副人的样子容貌,眼睛和嘴巴都是自己贴上去的纸片,不会谈话也不具有思考的才能。这种木讷凝滞的群体人物设定,自然是为了影片是要强调的“愚民”主题效劳。但在人设之外,两位导演还都试图用大量突兀僵硬的自言自语式对话,又或是为难的哈哈大笑式表情来彰显喜剧效果,在本就清奇的画风烘托下,倍感违和。

    《大护法》和《健忘村》一样,都是那种显明裹挟了导演的诸多看法与思量的作品,它们也都因为其背地那些值得探索跟玩味的寄意,而博得了远超同类作品的嘉奖。《大护法》由于动画情势的加成,大有引发又一波“自来水”的架势。

    但是,这样的如潮好评,很大程度上是因为《大护法》让大量读懂了其背后深意的观众以一种报复性的姿态做出的冲动型投票。正因为我们的大银幕上,罕有这般具有解读空间,尤其是鲜有这种投射到我们身处确当代社会具有普遍意义与探讨价值的电影,因而每当有一部这样的电影呈现时,人们总会急不可待地献上溢美之词,好像不忍错过任何一分解读的可能,不顾其中的纰漏与瑕疵,也全然不顾能否有可能陷入过度解读的误区。

    对《大护法》的种种解读天然不能算是适度阐释,客观而言,本片的宗旨和寓意放下当下,尤为宝贵和难得。但《大护法》也是一部典范的意思高于所有的那种片子,在其中寄予了各种所指的导演,太想要用这个短短的寓言,去阐明一些情理,却有点在如何无效地表白这层道理的进程中,乱了分寸。

    《大护法》的剧作就一部电影而言,存在太多毛糙与疏漏。它提供了太多丰盛的设定与线索,却又无奈在短短90分钟的时光里尽数开展。契诃夫对于剧作曾有一个抽象的比方:“在剧中挂在墙上的枪,最后必定会打响。”而《大护法》供给了大多挂在墙上的枪,绝大局部最后却都成了一声不响的闷葫芦。第一配角大护法的人物描绘也较为失败,身怀特技的大护法,除了在退场的大部门时间里用吟游诗人的喃喃自语彰显导演的独到作风外,就是一个纯洁的打手,以及一个简略的串联线索的楔子。

    影片后半部分的重要故事与大护法不什么真正意义上的关联,他只是和那个奥秘的杀手作为一组顶尖高手的对决,凑足了打斗戏码。至于小姜和太子所引领的花生人那条线索,虽然承载了全片的大部分主旨和寓意,却又因为以下两点而后果大打折扣。其一是影片想说的道理,大多是经过人物的口中,直白地念出来,类似隐婆的存在,与全部故事难言有什么前后因果,完整是为了大段大段的叙述和说理而出现。用这种近乎说教的方法讲道理,不免令人感到编导的功力欠了火候。其二是太子和庖丁卯卯等人物,过于频繁地用之条件及的尬聊式台词突兀地营建喜感,这种浅显的喜剧质感,带来的是恶俗式国产笑剧的山寨感,同时也损坏了全片全体的意蕴和气氛。

    因此,90分钟上去,《大护法》的全体观感是,我们能明白地感触到导演想要传递的那些寓意和信息,甚至在感遭到这些的第一时间里,难掩本人的冲动与高兴。但倘若沉着片刻之后细细思量,难免会认为有点膈应与违和,因为片中塑造的人物和情节,都太像是为了讲明白这个道理而逐一对应的陈设,失却了人物应有的那种鲜活与天然。无论是虚假的假仙人还是愚蠢的花生人,无论是阴险的小鸣仍是无邪的小姜,都像是一个个指代动向赫然的符号。这些人物的存在自身,就是为了解释某个道理,而不是有其自发且饱满的感情与举动。

    相似的成绩也在《健忘村》中大量存在,但《大护法》得益于其动画形式,可以用各种天马行空的画风避开真人演员演技不力的另一弊病,因此全体质感,会比《健忘村》好不少。

    但我们仍应正视《大护法》的这一成绩。假使因为影片的主旨和寓意值得称道,便因此而表扬整部影片,很可能是一种极具诈骗性的偏向。这也就象征着,电影只须要提供一个足够厚重深刻的观念,却可以对观念如何无效阐发不再担任。假如说理的过程可以不受把持,那成果又与说教有何差别?

    对照任何海内外的经典影片便不难懂得,我们会因为这些作品的主旨与思维心有戚戚,毫不会是因为导演在用一堆符号化的人物和情节刻板地灌注某种深入的道理,而只会是因为其中的人和事,鲜活做作地令我们感到犹如亲眼所见,亲自所为。但这一点在《大护法》的任何一团体物身上我们都无从感想到,我们感触到并且乐意为之欢呼的,至少只是那个全体处境的素昧平生。

    《大护法》有了一个很不错的开端,它向我们证实了一部画风独到的动画异样能够承载一个足够深刻的道理(现实上,世界范畴内的优良动画大多都是这样),也向我们证明了中国的动画除了取悦低幼化的孩子,依然领有宏大的膏壤和空间。

    但《大护法》远不是一个完美的结束,它是这个时代中国电影(而不只是一部动画)的一个可贵样本,像很多电影一样存在显著的优点和瑕疵,而它的可贵之处是,其长处与瑕疵都足堪成为我们讨论和剖析的对象,为日后更杰出的作品,找到头绪和病灶。

    时间之葬,影评人,电影研讨者,曾任《电影世界》专题谋划。

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